Ремонт cвоими руками

Типы лестниц

Тип лестницы выбирается изначально на стадии проектирования здания, в связи с соответствием планировки помещений и этажей. При всей фантазии проектировщика и дизайнера, лестницы можно разделить всего на два типа: прямой марш и криволинейный.

Лестница с прямым маршем являются традиционными. Они достаточно просты м монтаже и более надёжны в эксплуатации. В зависимости от высоты и этажности, такой тип лестниц разбиваются на определённое количество маршей. Марш – непрерывный ряд ступеней ( не более 10 ступеней). Если ступеней более10, подниматься по лестнице намного труднее, поэтому марши разделяются площадками, который должны иметь в длину не менее 120 см, то есть два шага.

Маршевые лестницы подразделяются на прямые четвертьоборотные ( угол поворота 90 градусов), полуоборотные ( 180 градусов ) и круговые , которые делают полный оборот ( 360 градусов ).

Основание лестницы

Косоур — несущая балка, расположенная под лестничными ступенями.

Тетива — несущая балка, расположенная с торцов лестницы, плотно фиксирует ступени.

Больц — несущее лестничное ограждение, с помощью которого ступени крепятся одним торцом за счет стоек к поручню, а другим — присоединяются к стене.

Опорная стойка — опора винтовой лестницы, центральный столб, на который распределяется основная нагрузка, вокруг которого крепиться по спирали ступени.

Расчёт ступенек и лестничных пролётов

Расчёт ступенек лестницы производится в зависимости от длины шага и высоты ступеньки. Это показано на рисунке. Но не надо забывать, что на высоту ступеньки, также влияет физические возможности конаретного человека (старость, инвалидность). Количество ступенек одного лестничного пролёта не должно превышать 10 ступенек, сама площадка, находящаяся межэу пролётами не должна быть меньше 150 сантиметров, что бы человек мог сделать два шага на выпремленных шага, для отдыха мышц ног.

Все виды текстовых услуг: копирайт, рерайт, магазин статей, наполнение сайтов, переводы, smo — Адвего

Как сделать камин своими руками

В наше время каминам уделяют всё больше внимание, особенно если имеется свой дом или дача. Как приятно посидеть за камином с бокалом вина и вести непринуждённую беседу.

Многие предпочитают покупать уже готовые камины, электрические , газовые и даже дровяные. К вам приезжают, монтируют камин и вы наслаждаетесь теплом и уютом. Но, не любой хозяин может похвастаться, что вот этот камин, я собрал своими руками. Как известно, веешь сделанная своими руками, намного дороже покупной и, у вас есть возможность менять облик камина, его дизайн, всё зависит от вашей фантазии и выдумки. Но, основа камина, которая предлагается вам, остаётся неизменной.

Последовательность возведения камина

Не забудьте про фундамент для камина и гидроизоляцию в самом фундаменте, примерно на один ряд кирпича ниже уровня пола.

Нулевой ряд выкладываем на уровне чистого пола.

С 1-го по 4-й ряды формируем основание камина.

На 5-м ряду из шамотного кирпича делаем пол камина, 6-м рядом перекрываем дровяницу и выводим выпуск кирпича на 4 см по периметру основания камина.

С 7-го по 13-й ряд выкладываем топку и зуб из шамотного кирпича. Кирпичи зуба перед кладкой подрезаем «болгаркой».

Дальше кладём два уголка примерно 45 * 45 мм длинной 80 см для перекрытия топки. При этом внутренний уголок укладываем как обычно, а наружный утапливаем на 5 мм внутрь перекрываемого кирпича. Таким образом, уголок не мешает отделки плиткой.

14-м рядом перекрываем топку, а 15-й ряд выпускаем по периметру на 4 см для установки декоративного бруса. Одновременно 15, 16-м рядами делаем свод фронтальной стороны, а 17, 18, 19-м рядами по периметру заканчиваем свод и выходим на размер дымохода 140 * 270 мм. На 21-м ряду устанавливаем задвижку размером 140 * 270 мм.

Чтобы ветер не задувал в трубу её необходимо вывести до уровня конька дома.

Материалы и печные приборы

1 – Кирпич огнеупорный 200 шт.



2 – кирпич красный (без трубы) 355 шт.



3 – шамотная смесь «Мертель» 120 кг.



4 – цемент 50 кг.



5 – стальной уголок 45*45 мм 6 пог.м.



6 – Задвижка 140*270 мм 1 шт.



7 – гипсокартон 1200*2700 мм 2 шт.



8 – профиль для гипсокартона



( 50*50 мм – 3 пог м.) 4 шт



9 – Клей «Атлас» плиточный 50 кг.

Декоративная и керамическая плитка а, также другие отделочные материалы выбираются по желанию.

Зимний дворец

За 1711—1754 г.г. возводилось пять зимних дворцов.



В 1712 году по указанию Петра I, был построен деревянный дворец на берегу Зимней канавки.



Второй деревянный, в1716—1719г.г. переделан архитектором Г. И. Маттарнови в каменный, на месте современного Эрмитажного театра.






В последующем, был перестроен в 1720-х годах архитектором Д. Трезини.



В 1732 Растрелли приступил к постройке третьего Зимнего дворца.



Временный – четвертый (деревянный), Зимний дворец был построен в 1755, также Растрелли, на углу Невского проспекта и набережной р. Мойки.



Современный — пятый Зимний дворец построил Растрелли в 1754—1762г.г. на месте демонтированного третьего.

Дворец имеет более 1000 комнат



Скульптуры и вазы (М. П. Попов, Д. И. Иенсен) установленные над карнизом по периметру здания, высеченные из камня, в последующем, были заменены на металлические в 1892—1902 годах.

Исаакиевский собор

Название Исаакиевский, собор обязан Петру I, который родился 30 мая, в день Исаакия Далматского, византийского монаха. Петр приказал построить вблизи Адмиралтейства деревянную Исаакиевскую церковь. Церковь была построена у берега Невы, с западной стороны Адмиралтейства, здесь же, 19 февраля 1712 года Пётр I венчался с Екатериной.



В 1717 году, по проекту Г.И. Маттарнови пытались построить новую каменную Исаакиевскую церковь.


Был издан указ, что моряки Балтийского флота должны принимать присягу в этом храме. Строили до 1750-х годов, но под тяжестью постройки начал оседать грунт, из-за чего церковь пришлось разобрать.



В 1768 году Екатерина II решила построить третьего, если считать с церкви, в которой венчался Петр I, Исаакиевского собора, по проекту Антонио Ринальди. Собор возводили на том месте, где находится современное сооружение.

Исаакиевский собор должен быть облицовываться олонецким мрамором, что придавало собору достаточно великолепный вид. Но, в 1796 году, когда умерла Екатерина II он был построен лишь на половину. Павел I решил по своему, приказал передать весь мрамор на строительство Михайловского замка, а строительство собора завершить в кирпиче. Также, пришлось уменьшить высоту колокольни, понизить главный купол, и отказаться от возведения боковых куполов.



Антонио Ринальди не смог завершить строительство собора, и уехал из России, завершал работу Винченцо Бренна. Третий Исаакиевский собор был достроен только к 1800 году.



Не могу удержаться, привожу эпиграмму, которая ходила в те годы. Не обессудьте, если ко подумает, что я ее содрал у кого то на сайте. Она встречается и в литературе и других изданиях:



«Се памятник двух царств,



Обоим им приличный,



На мраморном низу



Воздвигнут верх кирпичный».



В 1801 году на трон взошел Александр I, и в 1809 году объявил конкурс на строительство нового Исаакиевского собора. Но, Отечественная война 1812 года задержала реализацию этого проекта, и в 1816 году Александр I вновь распорядился начать проектировать храм.



Был выбран проект французского архитектора Огюста Монферрана. Он предложил сразу двадцать четыре проекта! Выбор пал на пятиглавом храме в классическом стиле. На решение в выборе повлияло, что архитектор предложил использовать часть конструкций собора Ринальди.

В грунт было вбито 10762 сваи! Гранит для колонн Исаакиевского собора осуществлялся с каменоломен на побережье Финского залива, близ Выборга.



Установка колонн производилась до возведения стен? Первая колонна (северный портик) была установлена в марте 1828 года, а последняя — в августе 1830 года.



На позолочение купола Исаакиевского собора ушло более 100 килограммов червонного золота.



Исаакиевский собор строился долго. В Петербурге ходили слухи: «Говорят, приезжий ясновидец предсказал Монферрану смерть сразу после окончания строительства».



Архитектор умирает вскоре после окончания строительства Исакиевского собора.



Строительство Исаакиевского собора завершилось в 1858 году. 30 мая этого года состоялось освящение храма.

Строительные леса с него долго не снимались. Родилась легенда о том, что дом Романовых падёт, как только с Исаакия снимут строительные леса. Сняли их в 1916 году.



Высота Исаакиевского собора — 101,5 метр. На портиках вокруг барабана купола установлены 72 колонны из гранитных монолитов весом от 64 до 114 тонн. Впервые в строительной практике колонны такого размера поднимались на высоту более 40 метров. Собор по своим размерам является четвёртым в мире. Он уступает лишь собору Святого Петра в Риме, собору Святого Павла в Лондоне и собору Святой Марии во Флоренции. При площади 4000 квадратных метра он может вместить до 12000 человек.

Статуя Свободы

Создал статую французский скульптор Фредерик Огюсту Бартольди. При создании скульптуры потребовалась помощь инженера для решения конструктивных вопросов, связанных с сооружением такой гигантской медной скульптуры. Инженером оказался Гюстав Эйфель (будущий создатель Эйфелевой башни).


Детальные разработки Эйфель передал своему помощнику, Морису Кехлину.



Америка построила пьедестал, а Франция — создала статую и установило её в США. Проектированием пьедестала, занимался американский архитектор Ричард Моррисом Хантом.



Место для статуи Свободы было выбрано в нью-йоркской гавани, на острове Бедлоу, где еще с начала XIX века стоял форт в форме звезды.

Статуя была доставлена в нью-йоркскую гавань 17 июня 1885 г. Для перевозки статую разобрали на 350 частей и упаковали в 214 ящиков. Статую собрали за четыре месяца. Торжественное открытие статуи Свободы, состоялось 28 октября 1886 г.



Общий вес меди, использованной для отлива статуи, — 31 тонна, а общий вес ее стальной конструкции — 125 тонн. Общий вес цементного основания — 27 тыс. тонн. Толщина медного покрытия статуи — 2,37 мм.

Высота от земли до кончика факела — 93 метра, включая основание и пьедестал. Высота самой статуи, от верха пьедестала до факела — 46 метров.



Статуя была построена из тонких листов меди, отчеканенных в деревянных формах. Сформированные листы потом были установлены на стальной каркас.



Статуя Свободы находится на острове Свободы (англ. Liberty Island), одного из районов Нью-Йорка.



Богиня свободы держит факел в правой руке и табличку с надписью JULY IV MDCCLXXVI» («4 июля 1776» в левой. Одной ногой «Свобода» стоит на разбитых оковах

Версальский дворец

Верса́льский дворцово-парковый ансамбль — бывшая резиденция французских королей в пригороде Парижа Версале. Первоначальный архитектор — Луи Лево, создатель парка — Андре Ленотр. Версальский дворцово-парковый ансамбль отличается уникальной целостностью замысла и гармонией между архитектурными формами и переработанным ландшафтом. С конца XVII века Версаль являлся образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии.


В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.



Архитектор Луи ле Во открыл внутренний двор королевского дворца, чтобы создать курдонёр, который впоследствии был скопирован многими другими европейскими архитекторами



По желанию Людовика XIII, из кирпича, камня и кровельного сланца был построен охотничий домик. Все это происходило в  1623 году, но тогда ни кто не знал чем обернется это незначительная постройка.  Охотничий замок находился в том месте, где сейчас мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 г. территория была расширена за счет покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Но, Людовику XIV приглянулся этот охотничий домик и в 1661 году, решил сделать здесь свою постоянную резиденцию. Лувр, после Фрондского восстания, стал небезопасным, и выбор пал на Версаь. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле барокко и классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая капелла и дворцовый театр.



 Постройка дворца обошлась королевской казне очень дорого. К счастью, все счета, связанные со строительством дворца, сохранились до нашего времени. Сумма, учитывающая все расходы, составляет 25 725 836 ливров (1 ливр соответствовал 409 г серебра), что в общем счёте составляло 10 500 тонн серебра. Исходя из покупательной способности тогдашнего гульдена как 80 евро, строительство обошлось в 37 миллиардов евро. Ставя расходы на построение дворца в соотношение с государственным бюджетом Франции в XVII веке, получается современная сумма в 259,56 миллиардов евро. Эти расходы распределились на 50 лет, в течение которых шло строительство Версальского дворца, завершённого в 1710 году.

Но, для постройки, кроме денег нужны рабочие руки, а их не хватало. Чтобы увеличить рабочих на строительстве дворца, король запретил всё частное строительство в окрестностях. Из-за нехватки рабочих часто завозили из Нормандии и Фландрии. Почти все заказы велись через тендеры, расходы исполнителей, превышающие изначально названные, не оплачивались.



Но, рассказывая про Версаль, нельзя не сказать про парк. Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Его создателем являетс — Андре Ленотр Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.



Со времён Луи-Филиппа многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Луи Лево, реже Луи Ле Во — французский архитектор, один из основоположников французского классицизма, с 1653 по 1670 год — первый королевский архитектор. Над крупнейшими заказами архитектор работал обычно вместе с ландшафтоустроителем Ленотром и художником по интерьеру Лебреном.



Основные работы



•    1634—1637 Отель Кольбер — резиденция Кольбера и Филиппа Орлеанского. В 1826 году на этом месте была сооружена галерея Кольбер.



•    1640—1644 Отель Ламбер



•    1642 — ? Отель Лево



•    1656—1657 Отель Лозен



•    1656—1661 Во-ле-Виконт



•    1655—1670 Луврский дворец



•    1661—1665 Коллеж Четырёх наций — здание Французской академии



•    1661—1670 Версальский дворец



•    1670—1672 Большой Трианон


Андре Ленотр — французский садовод (ландшафтный архитектор), с 1645 — придворный садовод Людовика XIV, с 1657 — генеральный контролер строительства. Работал в парках Во-ле-Виконт, Фонтенбло, Шантийи, автор парка в Версальском дворце, автор проектов Сент-Джеймсского парка в Лондоне и Гринвичского парка; создатель системы регулярного французского парка, господствовавшей в Европе до сер. XVIII века.

Лувр

Лувр — один из крупнейших художественных музеев мира (третий в мире по занимаемой площади: 160 106 квадратных метров, из которых на 58 470 располагаются экспозиции). Музей расположен в центре Парижа, на правом берегу Сены, на улице Риволи, в 1-м округе столицы.






Королевский дворец



В основе Лувра лежит замок-крепость — Большая башня Лувра, — возведённого королем Филиппом-Августом в 1190 году. В 1317 году, после передачи имущества Тамплиеров Мальтийскому ордену, королевская казна переносится в Лувр. Карл V делает из замка королевскую резиденцию.

Устаревшая Большая башня Лувра была разрушена по приказу Франциска I в 1528 году, и в 1546 начинается превращение крепости в великолепную королевскую резиденцию. Эти работы проведены Пьером Леско и продолжались во время правления Генриха II и Карла IX. Два новых крыла были присоединены к зданию. В 1594 году Генрих IV решает соединить Лувр с дворцом Тюильри, построенным по желанию Екатерины Медичи. Квадратный двор дворца создавался архитекторами Лемерсье, а затем Луи Лево во времена правления Людовика XIII и Людовика XIV, он увеличил дворец в четыре раза. Оформлением и украшением дворца руководили тогда такие художники как Пуссен, Романелли и Лебрен. В 1667—1670 гг. архитектором Клодом Перро на восточном фасаде дворца, выходящем на площадь Лувра, сооружена Колоннада Лувра.

В 1682 году работы были резко приостановлены, когда Людовик XIV выбирает Версаль как новую королевскую резиденцию. Только в XVIII веке в Лувре разрабатываются новые проекты. Одним из этих таких начинаний было превращение Лувра в музей. Проект рождается в правление Людовика XV и заканчивается с Французской Революцией.



По прошествии бурных революционных лет работы в Лувре продолжил Наполеон I. Его архитекторы Персье и Фонтен начали сооружение северного крыла вдоль улицы Риволи. Это крыло было достроено в 1852 г. при Наполеоне III, и сооружение Лувра было завершено. После пожара и разрушения Тюильри, происшедших при осаде Парижской Коммуны в мае 1871 года, Лувр приобрел современный вид. В 1989 г. в центре Наполеоновского дворика была возведена стеклянная пирамида (архитектор Бэй Юймин).

Пьер Леско — французский архитектор и скульптор. С 1541 по 1544 годы работал над внутренней отделкой церкви Сен-Жермен-л’Осеруа. С 1545 — над особняком Карнавале, замком Жака де Линьери. В 1546 году по приказу короля Франциска I, Леско начал перестраивать Лувр (в то время — крепость) и теперь его именем называется западное крыло «квадратного двора

Пирамида Хеопса

Еще в X веке историк Масуди утверждал, что египетские пирамиды Гизы, пирамида Хеопса являются не только хранилищем всех знаний древних египтян по вопросам астрономии, искусства и религии, но и содержат в себе «исторические и пророческие предсказания». В 1865 году Роберт Мензиес высказал предположение, что, если взять за основу священный дюйм египтян и измерить длину внутренних покоев египетской пирамиды, то мы найдем хронологические даты наиболее важных событий прошлого и будущего.






Пирами́да Хеорса (Хуфу) — крупнейшая из египетских пирамид, единственное из «Семи чудес света», сохранившееся до наших дней. Строительство, продолжалось двадцать лет, началось около 2560 года до н. э. Название пирамиды Хеопса происходит от имени ее творца, коим являлся фараон Хеопс. Пирамида Хеопса в древности достигала 146 м, в настоящее время верхняя часть пирамиды Хеопса разрушена и ее высота составляет 137 метров. На строительство пирамиды Хеопса ушло 2,3 миллиона каменных блоков средним весом 2,5 тонны каждый.

Любая из пирамид, представляет собой практически идеально ровное сооружение, состоящее из огромных каменных брусков, каждый весом около тонны. Непонятно и до сих пор неизвестно, как строители добились такой филигранной шлифовкой камней, и такой ровной и прочной их укладкой, чтобы веками стоящая конструкция не поддавалась воздействию внешних условий.

Существует версия, что помогали строить инопланетные гости – в пользу этого говорят их необычные боги, с головами животных и птиц, их инновационные открытия в технике, в строительстве, в науке.



Полученные инженером Давидсоном результаты измерения египетской пирамиды Хеопса оказались поразительными. Диагональ египетской пирамиды Хеопса дает абсолютно точное ее направление по меридиану, причем точность этого направления на теоретический северный полюс достигает 4 минуты 30 секунд: это точнее, чем Парижская обсерватория. Кроме того, этот меридиан, проходящий через египетскую пирамиду Хеопса, делит на две равные части поверхность моря и суши, считая Америку и Тихий океан. Более того: широта, проходящая через центр пирамиды Хеопса, делит также на две равные части весь земной шар, по количеству суши и воды. Таким образом, за 2500лет до Р.Х. египтяне знали точное соотношение поверхности всех материков и не случайно выбрали устье Нила для постройки египетских пирамид Гизы. При измерении самой пирамиды Хеопса оказалось, что периметр пирамиды Гизы, разделенный на двойную высоту, дает точное число «Пи», с точностью до одной стотысячной. Интересно, что священная мера длины Египта, т.е. пирамидальный дюйм (по странному совпадению равный современному английскому) есть одна миллиардная часть орбиты Земли, пройденной ею в 24 часа. Другая линейная мера пирамиды — локоть, равная 25 дюймам, или 635,66 миллиметра — это одна десятимиллионная полярного радиуса Земли. Сумма двух диагоналей египетской пирамиды, выраженных в дюймах, дает число лет, в течение которых северный полюс нашей земли совершает один полный оборот. Объем пирамиды, помноженный на удельный вес камня, из которого она сделана, дает теоретический вес земного шара. Та же мера обнаруживается еще раз в покоях короля при измерениях «саркофага». Мы находим его объем в соотношении с объемом земного шара. Этот объем, так сказать, эталон веса, совпадает в точности с весом одного английского фунта (453,59г). Архаические единицы мер англичан в точности соответствуют «священным» единицам Древнего Египта! (полную версию этой статьи см. на http://egypt-portal.com/mistika/tainaegippiramid/)

Вход в пирамиду Хеопса первоначально находился с северной стороны, на уровне 13-го ряда гранитных плит. Сейчас этот вход в Пирамиду Хеопса закрыт. Попасть внутрь египетской пирамиды Хеопса можно по лазу, оставленному древними грабителями. Узкий коридор ведет сначала почти горизонтально поверхности внутрь пирамиды, затем постепенно поднимается все выше и выше. По нему попадаешь в камеру супруги фараона, которая находится в середине пирамиды Хеопса, приблизительно в 120 метрах от ее вершины. Вернувшись немного назад и поднявшись по узкой деревянной лестнице в гранитную галерею, уходящую под углом 30 градусов, оказываешься в погребальной камере, где и находится саркофаг Хеопса.

Тайны пирмиды

http://www.slavruss.narod.ru/osnown/Pr1.htm

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам)

Собор Парижской Богоматери (фр. Notre Dame de Paris, расположен в восточной части острова Сите, на месте первой христианской церкви Парижа — базилики Святого Стефана, построенной, в свою очередь, на месте галло-римского храма Юпитера.



История

Строительство началось в 1163, при Людовике VII Французском. Главный алтарь собора освятили в мае 1182 года, к 1196 году неф здания был почти закончен, работы продолжались только на главном фасаде. К 1250 году строительство собора в основном было завершено, а в 1315 году закончена и внутренняя отделка. Башни были закончены в 1245, а весь собор — в 1345 году.



Главными создателями Нотр-Дам считаются два архитектора — Жан де Шель, работавший с 1250 по 1265 год и Пьер де Монтрей.

Как и в других готических храмах, здесь нет настенной живописи, и единственным источником цвета являются многочисленные витражи высоких стрельчатых окон.



Во времена Людовика XIV, в конце XVII века, собор пережил серьёзные перемены: могилы и витражи были разрушены.



В ходе Великой Французской революции, в конце XVIII века одним из первых декретов Робеспьера было объявлено, что если парижане не хотят, чтобы «твердыня мракобесия была снесена», то они должны уплатить Конвенту мзду «на нужды всех революций, какие еще произойдут с нашей помощью в других странах»[1].



Собор был объявлен Храмом Разума.



Собор был возвращён церкви и вновь освящён в 1802 году, при Наполеоне.



Реставрация началась в 1841 г. под руководством архитектора Виолле-ле-Дюка (1814—1879). Восстановление здания и скульптур, замена разбитых статуй и сооружение знаменитого шпиля длились 23 года.

Виолле-ле-Дюку также принадлежит идея галереи химер на фасаде собора. Статуи химер установлены на верхней площадке у подножия башен.



В эти же годы были снесены постройки, примыкавшие к собору, в результате чего перед его фасадом образовалась нынешняя площадь.



В соборе хранится одна из великих христианских реликвий — Терновый венец Иисуса Христа.

Архитектура

Главный фасад собора имеет три двери. Над тремя стрельчатыми порталами входов — скульптурные панно с разными эпизодами из Евангелия.



Над центральным входом помещено изображение Страшного суда. По семь статуй поддерживают арки входа (1210 г.). В центре Христос-Судия.



На нижней перемычке изображены мертвецы, вставшие из могил. Их разбудили два ангела с трубами. Среди мертвецов — один король, один папа, воины и женщины (символизирует присутствие на Страшном суде всего человечества). На верхнем тимпане — Христос и два ангела с двух сторон.



Двери украшены коваными рельефами.



Крыша собора выполнена из свинцовых плиток 5 мм толщиной, уложенных внахлестку, и вес всей крыши составляет 210 тонн.



Верхняя часть собора украшена изображениями гаргулий (торчащие концы балок, украшенные мордами фантастических существ) и химер (это отдельные статуи фантастических существ).



В Средние века химер на соборе не было. Поставить их, взяв за образец средневековых гаргулий, придумал реставратор — архитектор Виолле-ле-Дюк.



Дубовый, покрытый свинцом шпиль собора (также добавленный реставратором вместо разобранного в 1786 году) имеет высоту 96 метров. Основание шпиля окружено четырьмя группами бронзовых статуй апостолов.



Значительная часть витражей выполнена в середине XIX века.

Главный витраж — роза над входом в собор — частично подлинная, сохранившаяся от Средних веков (9,6 метров в диаметре). Две боковые розы на северном и южном фасадах собора в обоих трансептах — по 13 метров в диаметре (самые большие в Европе).



Внутри собора трансепты (поперечные нефы), пересекаясь с главным продольным, в плане образуют крест, но в Нотр-Даме трансепты несколько шире, чем сам неф. По центру длинного нефа — последовательная серия скульптурных сцен из Евангелия.



В часовнях, расположенных в правой части собора, — картины и скульптуры разных художников, которые, согласно многовековой традиции, преподносятся в дар собору ежегодно в первый день мая.



Паникадило собора (люстра) выполнено из посеребренной бронзы по рисунку Виоле Ле Дюка взамен переплавленного в 1792 году. (В 2007 году взят на реставрацию.)

При описании собора нельзя не упомянуть орган.

Первый большой орган был установлен в соборе 1402 году. Для этих целей использовали старый орган, помещенный в новый готический корпус. Подобный инструмент не мог озвучить огромное пространство собора, поэтому в 1730 году Франсуа-Анри Клико выполнил его достройку. Инструмент состоял из 46 регистров, расположенных на пяти мануалах. При его строительстве использовалась большая часть труб оригинального инструмента, 12 из которых сохранились до настоящего момента. Орган приобрел и свой нынешний корпус с фасадом в стиле Людовика XVI.



В 1864-67 годах ведущий французский органостроитель XIX века Аристид Кавайе-Колль выполнил полную перестройку органа. Число регистров увеличили до 86, механическая трактура была снабжена рычагами Баркера. Инструмент был расширен в 1902 и 1932 гг., а его трактура заменена на электропневматическую.



В 1959 году консоль Кавайе-Колля была заменена на консоль традиционную для американских органов, а трактура стала полностью электрической, для чего использовалось более 700 км медного кабеля. Однако сложность и архаичность подобной конструкции, а также частые отказы привели к тому, что в процессе очередной реконструкции органа в 1992 году управление инструментом было компьютеризировано, а медный кабель заменен оптоволоконным.



В настоящее время орган имеет 109 регистров и около 7800 труб, примерно 900 из которых из инструмента Клико.

Тайны и легенды Собора Парижской Богоматери

Собор Парижской Богоматери считается центром города и всей Франции в прямом смысле слова. На дорожных указателях расстояние до любой точки Франции просчитано именно от Нотр-Дама.

Знаменитый колокол (6 тонн) Собора дает необыкновенный звук, висящий в правой башне собора. Говорят, что своим чистым и выразительным звучанием он обязан золоту и серебру, которое бросали парижанки в расплавленную массу свои драгоценные украшения.

Начиная с 17 века, различные исследователи – Гобино де Монлюизан и Камбриэль – и уже в нашем веке – Фульканелли и Амбелен с большей или меньшей убедительностью раскрывали тайный смысл символики Нотр-Дама. Фульканелли, написавший знаменитую книгу «Загадки соборов».

Прежде всего, говорят, что средневековые алхимики закодировали в геометрии Нотр-Дама секрет философского камня. Фульканелли видел немало алхимических символов в архитектурной отделке собора. В частности он писал: «Если, подталкиваемые любопытством, или просто ради праздной прогулки погожим летним днем вы поднимитесь по витой лестнице, ведущей к верхним этажам собора – пройдитесь затем неторопливо по узкому проходу галереи второго яруса. Дойдя до угла образуемого колонной северного свода, вы увидите посередине вереницы химер удивительный барельеф старца, высеченный из камня. Это он – Алхимик Нотр-Дама»

Существует интересное толкование символики центрального круглого витража на фронтоне. Зодиакальные знаки этого витража, а также символы Зодиака высеченные из камня на центральном портике с фигурой Девы Марии обычно толкуют как символ годичного цикла. Однако зодиакальный цикл, изображенный на большом круглом витраже начинается не со знака Тельца, как это принято в западной астрологической традиции, а со знака рыб, соответствующего началу индуистского астрологического цикла. Согласно греческой традиции знаку рыб соответствует планета Венера.



Другой астрологический символ – лунарный цикл воспроизводит так называемая галерея царей, 28 скульптурных фигур изображают, как считается царей Иудейских, но по библии, их было 18 или 19 – тогда как лунный месяц имеет 28 дней.

И, наконец, еще одна легенда – о дьяволе-кузнеце. Створки ворот Нотр-Дама украшены замечательным узором из кованого железа со столь же удивительными железными замками. Выковать их было поручено некому кузнецу по имени Бискорне. Когда кузнец услышал, что ему нужно будет выковать фигурные замки и узоры для ворот самого красивого собора Парижа, – струхнул не на шутку. Подумав, что ему никогда с этим не справится, он попытался призвать в помощь дьявола. На следующий день, когда канонник Нотр-Дама пришел поглядеть на работу – он застал кузнеца без чувств, но в кузнице взору его явился настоящий шедевр: фигурные замки, накладные кованые узоры, представлявшие собой ажурные переплетающиеся листья – словом, канонник остался доволен. В день, когда отделка ворот была закончена, а замки врезаны – ворота было невозможно открыть! Пришлось окроплять их святой водой.



В 1724 году историк Парижа Анри Соваль уже высказывал некоторые мысли относительно загадочности происхождения узоров на воротах Нотр-Дама. Никто не знал, как они были сделаны – то ли это было литье, то ли они были выкованы – Бискорне – оставался нем, секрет был утерян с его смертью, и Соваль добавляет: «Бискорне, уязвленный угрызениями совести, погрустнел, стал молчалив и в скором времени умер. Тайну свой он унес с собой, так и не раскрыв его – или из опасений, что секрет будет украден, или же опасаясь, что, в конце концов, выяснится, что никто не видел, как он ковал ворота Нотр-Дама»…

http://www.it-tours.com/articles/article.html?id=246

Колизей

Колизей — находится в Риме, в ложбине между Эсквилинским, Палатинским и Целиевским холмами, на том месте, где некогда был пруд, относившийся к Золотому Дому Нерона. Колизей первоначально назывался Амфитеатром Флавиев, потому что он был коллективным сооружением императоров династии флавиев. Строительство велось на протяжении 5 лет, с 75-80 гг.

Строительство

Постройка амфитеатра была начата императором Веспасианом после его побед в Иудее.



Строительство было завершено в 80 году сыном последнего — императором Титом. Открытие Колизея было ознаменовано играм.



Первоначально Колизей назывался, по родовому имени упомянутых императоров, Амфитеатром Флавиев (лат. Amphitheatrum Flavium), нынешнее название (лат. Colosseum, Colosaeus, итал. Colloseo) утвердилось за ним впоследствии, начиная с VIII века, и произошло либо от колоссальности его размера, либо от того, что поблизости от него стояла гигантская статуя, воздвигнутая Нероном в честь самого себя.



Долгое время Колизей был для жителей Рима главным местом увеселительных зрелищ, таких, как бои гладиаторов, звериные травли, морские сражения (наумахии).Вопреки устоявшемуся мнению, что в Колизее казнили христиан, последние исследования указывают на то, что это был миф, созданный католической церковью в последующие годы. При императоре Макрине он сильно пострадал от пожара, но был реставрирован по указу Александра Севера. В 248 году император Филипп ещё праздновал в нём с большими представлениями тысячелетие существования Рима. Гонорий в 405 году запретил гладиаторские битвы как несогласные с духом христианства, сделавшегося после Константина Великого господствующей религией римской империи; тем не менее, звериные травли продолжали происходить в Колизее до смерти Теодориха Великого. После этого для амфитеатра Флавиев наступили печальные времена.

Колизей в Средние века и Новое время



Пришли «варвары» и разрушили не только Римскую империю но и Кализей. Ещё в 1332 году местная аристократия устраивала здесь бои быков, однако с этой поры началось разрушение Колизея. На него стали смотреть как на источник добывания строительного материала, и не только отвалившиеся, но и нарочно выломанные из него камни стали идти на новые сооружения. Так, в XV и XVI столетиях папа Павел II брал из него материал для постройки так называемого венецианского дворца, кардинал Риарио — дворца канцелярии (Cancelleria), Павел III — паллацо-Фарнезе и многие другие. Однако значительная часть амфитеатра уцелела, хотя здание в целом осталось обезображенным. Сикст V намеревался воспользоваться ею для устройства суконной фабрики, а Климент IX на самом деле превратил Колизей в завод для добывания селитры.



Лучшее отношение пап к Колизею началось не прежде середины XVIII столетия, и первым принявшим его под свою защиту был Бенедикт XIV (1740-58). Он посвятил его Страстям Христовым как место, обагренное кровью многих христианских мучеников, и приказал водрузить посреди его арены громадный крест, а вокруг него поставить ряд алтарей в память истязаний, шествия на Голгофу и крестной смерти Спасителя. Этот крест и алтари были удалены из Колизея лишь в 1874 году. Папы, следовавшие за Бенедиктом XIV, в особенности Пий VII и Лев XII, продолжали заботиться о сохранности уцелевших частей здания и подкрепили контрфорсами места стен, грозившие падением, а Пий IX исправил в нём некоторые из внутренних лестниц.

Архитектура

Подобно другим римским амфитеатрам, Амфитеатр Флавиев представляет в плане эллипс, середина которого занята ареной (также эллиптической формы) и окружающими её концентрическими кольцами мест для зрителей. От всех сооружений такого рода Колизей отличается своей величиной. Это самый грандиозный античный амфитеатр: длина его наружного эллипса равняется 524 м, большая ось — 187,77 м, малая ось — 155,64 м, длина арены — 85,75 м, её ширина 53,62 м; высота его стен — от 48 до 50 метров. При таких размерах он мог вместить в себя до 87000 зрителей. Амфитеатр Флавиев был построен на бетонном фундаменте толщиной в 13 метров.

Стены Колизея воздвигнуты из крупных кусков или блоков из травертинового камня или травертинового мрамора, который добывали в близлежащем городе Тиволи. Блоки соединялись между собой стальными связями общим весом примерно 300 тонн; для внутренних частей употреблялись также местный туф и кирпич. Дыры, видимые сегодня в различных местах стен -это гнезда упомянутых связей, исчезнувших в Средние века — эпоху, в которую сталь очень ценилась и повсюду разыскивалось. С внешней стороны здание представляло три яруса арок. Между арками расположены полуколонны, в нижнем ярусе — тосканского, в среднем — ионического и в верхнем — коринфского стиля. Изображения Колизея на сохранившихся древних монетах свидетельствуют о том, что в пролетах арок среднего и верхнего ярусов стояло по статуе. Над верхним аркадным ярусом возвышается четвёртый более высокий этаж, представляюший сплошную стену, расчлененную коринфскими пилястрами на компартименты и имевшую по четырёхугольному окну в середине каждого компартимента. На оконечностях большой и малой осей эллипса находились четыре главных входа в виде трёхарочных ворот. Двое из этих ворот (на оконечностях малой оси, со стороны Эквиллинского и Целиевского холмов) были назначены для императора; остальные служили для торжественных шествий перед началом представлений, для впуска зверей и для ввоза необходимых машин.